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Por Esteban Pintos  La islandesa Björk
se hizo notar desde el mismo momento en que llegó a Buenos Aires para presentarse por
primera vez en Argentina con dos shows a lleno total, anoche en el Luna Park y hoy, en la
reinauguración del Teatro Opera. Apenas cumplió con sus trámites aduaneros, la pequeña
llamativa cantante se subió –literalmente, eso sucedió– a un carro para
transportar equipaje y a bordo de él, atravesó el hall del aeropuerto ante la mirada
atónita de los taxistas caza-pasajeros y de la gente en general. Entrada triunfal a un
mercado, si las hay. Horas más tarde, con el mismo humor y acompañada de un pequeño
radiograbador que emitía música que genéricamente podría denominarse tecno (así posó
para las fotos), contestó preguntas en su simpática adaptación islandesa del inglés,
siguió el tren de uno de esos cronistas-bromistas de la televisión actual (el de pelo
verde, en este caso) y se sumergió en largas lucubraciones sin final cierto a partir de
una pregunta concreta. Así parece ser ella. Con cuatro discos en su haber en los últimos
ocho años, Debut, Post, Telegram y Homogenic, esta cantante, compositora, intérprete y
productora, es a esta altura la figura más clásica de las modernas en el panorama de la
nueva música internacional. Ante la consulta de Página/12 sobre su proyecto cinematográfico junto al director danés Lars von Trier –tentativamente titulado Dancer in the dark–, elevó una pícara mirada, suspiró y dijo “está muy frágil hasta el momento. Es la clase de cosa que si intento describir, quizás muera... Sé que será algo muy instintivo, algo que definitivamente nunca hice antes”. Después siguió hablando sobre el director danés de Contra viento y marea (“mi película favorita”, dijo), de quien realizó una extensa y curiosa descripción. “Es una persona hermosa y el más obsesivo con la integridad que conozco, uno de los casos más extremos de agarofobia que he visto. No ha salido de su casa desde que nació, muchas veces lo han invitado a festivales y no ha concurrido. Es más, durante muchos años la gente que trabaja con él le preparó una casa rodante con todas sus cosas favoritas, intentando convencerlo de que fuese a otros lugares. Pero no lo hace. Y no es una debilidad, eso es lo más extraño. Si trabajás con él tenés que tener claridad y coraje, porque nunca habrá un momento de falsedad. Todo es puro, aunque duela.” Así, dispersa pero dispuesta, dijo que cuando hace frío prefiere usar un vestido de color rojo y que su misión como artista es hacer que un sueño se vuelva realidad. “Escucho desde niña una música en mi cabeza y es algo egoísta de alguna manera, pero trato de hacerla salir hacia afuera. Tengo la cabeza llena de ella. Si no trabajase en sacarla explotaría y me autodestruiría. Todavía no tuve éxito, pero si tengo suerte, tengo 50 años más para seguir intentándolo.” Sobre dos de sus más famosos co-equipiers en composición, producción y grabaciones, Nelle Hooper y Tricky, contó que se trata de “gente que es verdaderamente original: Nelle Hooper, por ejemplo, es una especie de personaje escapado de una película de James Bond. Con él elijo ser la chica indefensa que compone y cantante. Con Tricky es bien diferente: es alguien que te descoloca constantemente, su cualidad favorita es la impredecibilidad. Se puede arreglar con él para estar en un estudio a las doce en punto y es capaz de llamarte una hora después para contarte que está con un amigo suyo boxeador de Manchester y que te invita para emborracharse juntos. Después, cuando nadie lo está esperando y ni siquiera hay un ingeniero en el estudio, podes hacer con él 5 canciones en 10 minutos”. Sin embargo, Björk relativizó las especificidad de funciones en la tarea de crear música en un estudio. “Creo que las funciones de compositor, productor, escritor de letras, no son tan ciertas en verdad. Me gusta entrar en una habitación con una persona que te excite musicalmente y estar lista para ir a por eso. Si yo siento que hay un ambiente creativo en la habitación, trato de no interferir y puedo dedicarme a hacer café. Ysi tengo que contar chistes, también lo hago... Si tengo que tocar teclados, la batería o hacer de ingeniero, también. Y en el final del trabajo, resulta difícil discernir quién hizo tal cosa y quién hizo la otra, puedo cocinar la cena o producir. Usualmente, cuando me decido a trabajar con alguien no sabemos antes quién va a hacer qué cosa. Después, cuando volvés a la realidad y estás firmando contratos delante de un abogado, ahí empezamos a pensar y decir vos lo produjiste, vos lo arreglaste...”.
De soporte, un tapado, Mike Paradinas Por E. P.
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