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Por Luciano Monteagudo  Cuando en abril del
año pasado Miguel Pereira se lanzó por los caminos de América, siguiendo paso a paso el
viaje que en 1953 inició Ernesto Guevara por el continente, en busca de su identidad y su
vocación revolucionaria, el director de La deuda interna sabía que el suyo era un
proyecto riesgoso. Primero, se trataba de hacer una película sobre el Che sin utilizar la
imagen del Che, evitando todo el trajinado material de archivo, algo que por otra parte ya
había hecho antes el documentalista suizo Richard Dindo en la notable Ernesto Che
Guevara, diario de Bolivia. En segundo lugar, la idea era salir con un equipo mínimo,
apenas una cámara Súper 16mm y otra de video digital, y trabajar con el Atlas del Che
como único guión, haciendo un relevamiento topográfico de los lugares que fue
atravesando Guevara en su recorrido americano, desde Buenos Aires hasta Veracruz, en
México, desde donde partió la aventura revolucionaria del “Granma”.
Finalmente, el tramo más audaz del proyecto era el de confiar en que el film se iría
armando en la ruta misma, a partir del diálogo de dos generaciones, encarnadas por un
lado por Envar “Cacho” El Kadri, mítico militante de la política y la cultura
(fallecido hace un mes) y un joven de lo que Pereira llama “la generación MTV”,
Gerardo Klein, quien de antemano admitía no conocer nada de la gesta del Che. “La
idea es poner a los personajes en esa misma posición y ver qué análisis hacen, qué
efectos van surgiendo del viaje, en contraste con el viaje del Che”, confiaba Pereira
antes de ponerse en marcha.El resultado final de Che... Ernesto es un film honesto, sincero, transparente pero en gran parte fallido, básicamente porque ese diálogo no crece como Pereira imaginaba. Allí está el paisaje majestuoso del Titicaca, la arquitectura colonial del Cuzco, las ruinas misteriosas de Machu Picchu, el puerto de Guayaquil desde el cual el joven Guevara se embarcó hacia Guatemala para contribuir a la revolución, nada menos que en un barco de la United Fruit, la tristemente célebre compañía bananera norteamericana, pero ese entorno y su gente no parecen suficientes como para despertar la chispa que encienda un intercambio fructífero entre sus dos personajes, particularmente porque el joven Klein no parece tener mucho para aportar, al menos en el marco que le ofrece la película. Quien lleva sobre sus espaldas todo el impulso del film es únicamente Cacho El Kadri, no sólo con su conocimiento en profundidad de la historia de América, con su dominio preciso de los datos biográficos del Che, con su inteligencia para comprender las distintas gentes y culturas que va encontrando a su paso, sino también por la enorme sensibilidad que transmite su palabra y su mirada. Hay en la presencia de El Kadri un film distinto quizás al que aspiraba Che... Ernesto, pero con otro valor, el registro –casi a la manera de una home-movie– de la historia de vida de un hombre ligado desde su primera juventud a las luchas políticas argentinas, que no tiene inconvenientes en reconocer el fracaso colectivo de esa lucha, pero que no reniega de ella, en la medida en que durante el viaje confirma lo que siempre supo, que América latina todavía se debe para sí las transformaciones profundas que reclamaba el Che.
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