Por Luis Vívori
Un dato
histórico permite dar la primera pauta sobre su relación con el medio: la televisión
argentina nació en agosto de 1951, Pinky pisó el estudio de un canal por primera vez en
1956. Hay gente que cree que yo la inventé, o estaba ahí cuando sucedió, pero no
es para tanto..., se ríe ella. Sin embargo, Pinky hoy en una carrera
política que la postula como precandidata a la intendencia de La Matanza llevaba
muchos años fuera del medio, contra su voluntad. El regreso se concreta en uno de sus
terrenos predilectos, en que su tono reposado e íntimo encuentran el lugar justo: la
evocación cargada de nostalgia.
Los dos primeros programas de La década del 80, que se ve por Azul
Televisión los sábados de 18 a 20, la encontraron bien parada dentro de su estilo,
rodeada de una producción preocupada y con buenas cifras de rating. En la entrevista con
Página/12, Pinky define a la televisión de hoy como hija del videoclip, y
analiza los ribetes esenciales de la propuesta que se enlaza directamente con La
década del 60 y Parece que fue ayer, sus intentos anteriores en
la misma materia.
Ahora que está de vuelta en televisión, ¿puede contar por qué no trabajaba, si
por decisión propia o de los canales?
Antes de esta vuelta, hace unos cinco años, hice un programa en América del que me
fui a los tres meses porque no me gustaba como estaba producido. Después tuve muchas
ofertas, pero como no tengo el típico problema de la ansiedad por estar en la tele
algo que por otro lado les pasa a muchos, y los lleva a agarrar cualquier cosa que
les ofrezcan, no acepté ninguna. Marcelo Tinelli, por ejemplo, me llamó para su
ciclo en el que les toman al pelo a los invitados, pero aunque me parezca muy divertido es
algo que sé yo no debo hacer. Y no lo hice.
¿No tenía ansiedad porque no necesita trabajar?
En realidad a esta altura de mi vida la tele es sólo placer, ya no es una
necesidad, ni de trabajo, ni de ninguna otra cosa. Es mi lugar natural, estuve en ella 42
años y allí aprendí todo lo que sé.
Teniendo en cuenta su experiencia, ¿qué diferencias principales encuentra entre la
televisión de los 90 y la anterior?
Hubo una época en la que la tele era más un mix. Lo llevaba a uno a pensar, y
también divertía. Ahora es mucho entretenimiento, la gente grita todo el tiempo, es más
histérica. Casi no da tiempo para pensar.
¿Cambió la televisión o cambió la gente?
Yo creo que ambas. Hubo un vaciamiento de ideas que arrancó con López Rega en el
73, tomando los canales a punta de pistola. A partir de ese momento, el contenido se
fue vaciando. Los canales del Estado se armaron de esa manera y cuando vino la
privatización, a comienzos de los 90, nada cambió. La gente se acostumbró, y
además se transformó en negocio. Ahora es básicamente una empresa. Fue una cosa
paulatina, la timba, los juegos y todo eso. Hay un menú único.
Entre otras cosas ya casi desaparecieron los programas ómnibus, un formato en el
que usted trabajó mucho tiempo.
Desaparecieron porque eran precisamente un mix: música, entrevistas, información.
Ahora todo eso está en la semana. La gente esperaba el sábado y el domingo para poder
disfrutar de un gran abanico de posibilidades. Ahora cada vez más hay programas de media
hora, y eso es todo un dato. La cultura del videoclip se metió en todo, cuando es algo
que en la música ya no se usa. El lenguaje perdió su lugar, cinco o seis adjetivos se
reemplazan con una palabrota porque no se tiene riqueza para hablar. Eso de fragmentar,
del vértigo permanente, es un verdadero dislate.
¿Evaluó en la decisión de su vuelta que el Canal Azul tiene todavía una pantalla
muy fría?
A mí siempre me pasó eso. Toda la vida fue así. En el viejo canal 11, en canal 13
o en donde fuera. En general, a mí el rating me acompañó en casi todas las
oportunidades, por eso no me da miedo la situación de Azul TV. Aunque es cierto que éste
no es un programa que vaya a romper los números, porque no está pensado para eso.
Además, el canal en ese horario no mide, así que lo que saque es mío. Nunca me
desesperé por el rating, lo que quiero es hacer un programa digno por sobre todas las
cosas.
¿En qué se diferencia del típico programa que apela a la nostalgia como arma
principal?
En realidad, más que un programa evocativo, intentamos que ayude a reflexionar. La
intención es refrescar la memoria de la gente tomando los hechos más importantes de la
década, los sociales, los culturales y los políticos.
Su ingreso en el terreno de la política debe ser un problema. ¿No le parece que
militar en el radicalismo la perfila en un lugar demasiado identificable para el
espectador avisado?
Yo separo mi rol político de la actualidad, con el trabajo de conductora. Los
hechos de los ochenta son hechos precisos y los protagonistas dan su versión. Por eso,
sin culpas, invitamos al primer programa al doctor Alfonsín, porque creo que de esa
década para los argentinos, el hecho más importante fue el retorno a la democracia.
¿Siente que va a despertar polémicas?
Yo creo que sí, porque siempre que trabajé con García se provocaron polémicas.
Es como la película de Kurosawa, Rashomon: sobre el mismo episodio está tu historia, mi
historia y la del otro.
Siendo García el productor del programa, ¿qué versión es la que va a prevalecer,
teniendo en cuenta que es propietario de un diario y un canal de tendencias populistas?
Yo con él me llevo muy bien, somos amigos desde hace años, y puedo decir que en
términos políticos es absolutamente independiente. Además no estoy muy segura de que
sus medios sean menemistas. El le da libertad a toda su gente, y se juega por ella más
allá de ideas políticas.
Pero es lógico que aparezcan diferencias entre ustedes.
A mí nadie me dio pautas, y además no tengo libro. Conduzco improvisando, por lo
que todo lo que digo en el programa en el momento de estar al aire, es fundamentalmente mi
responsabilidad.
Aquel papelón del maratón
por Malvinas
A Pinky la sola mención de Malvinas le crispa los nervios. Aquel programa
de fin de semana durante la guerra, en que en un estilo de patriada nacional instaba junto
a Cacho Fontana a donar bienes para financiar la guerra de Galtieri, representa para la
conductora una vergüenza personal. Pinky fue acusada de cómplice de la estafa cuando las
posturas ante Malvinas se radicalizaron. Ella alegó por entonces que entendía aquel
programa como un acto de solidaridad con los combatientes. Al mencionársele aquella
porción de su historia, ahora que hace un programa sobre los 80 su cara compuesta dibuja
un respingo. ¡Otra vez con lo de Malvinas!, se molesta ante la pregunta de
Página/12. Después, cuenta su versión de hoy. Lo que necesito decir es que por un
lado ese programa fue una de las emociones más grandes de mi vida, pero por otro lado me
originó un gran dolor. A mí no me importaba que aquella fuera la decisión de un general
borracho. Los que estaban allá eran los pibes. Arriesgando la vida había amigos de mi
hijo. Yo no sabía qué significa para los argentinos estar en guerra. Cuando Cacho me
propuso hacer el programa estaba enferma, pero mis hijos me empujaron. Era estar unidos
ante el espanto. Me trajo mucho dolor de cabeza hacerlo. Ante los milicos y ante mis
detractores. Puse en pantalla a prohibidos, como Norma Aleandro, y me banqué al
interventor del canal. Pero por otro lado no se sabía dónde estaba el efectivo recaudado
ni tampoco el oro. Que los soldados nunca recibieron nada se descubrió recién cuatro
años después. La verdad, nuestro pueblo me desconcierta, porque ante tanto espanto es
como si nadie se hubiera dado cuenta de lo que estaba pasando. Cuando llegaron los pibes
vi tanta impiedad frente a ellos que de sólo recordarlo me duelen hasta los huesos.
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UN PROGRAMA BASADO EN LOS ARCHIVOS VISUALES
El sábado de los recuerdos
Por Esteban Pintos
Pinky representa un
pedazo de la historia de la televisión para varias generaciones de argentinos. Es algo
así como la señora que ilumina con su antorcha en el comienzo de cada película de la
Columbia Pictures: un clásico. Cualquiera sabe que se llama Lidia Satragno, que tiene una
hermana que fue modelo hot en los setenta (Raquel), que condujo un gigantesco y
vergonzante programa benéfico en la guerra de Malvinas por ATC, que estuvo casada con el
cantante de tangos Raúl Lavié. Incluso, todos pueden reconocer, aun sin verla, su
carcajada grave y estruendosa.
Tal privilegio el de ser un personaje popular, de verdad la llevó incluso a
pensar que tiene un futuro en la política, dentro de radicalismo terragnista. Lo
mismorespetan los encargados de programación de Azul Televisión primero y el agitador
mediático Héctor Ricardo García quienes decidieron convocarla para que conduzca lo que
parece ser su especialidad final: los especiales recordatorios de décadas pasadas. Y en
sábado a la tarde, por supuesto. ¿Título? La década del 80, ¿cuál si no?
Entonces, ahí está Pinky con su eterna sonrisa y sus exposiciones didácticas que sirven
de introducción a cada bloque temático, en donde se recuerdan hechos y personajes de los
años 80. Ya pasaron Malvinas, un tema que la crisoa ver recuadro aparte
Olmedo, La Tablada, Maradona, Monzón, el Mundial 86, el retorno de la democracia,
la hiperinflación, y vendrán otros por el estilo. El enorme archivo del que dispone
García como productor general del ciclo en aquellos años, el director del diario
Crónica también conducía el canal 2 de La Plata, en un período breve pero
intenso es una fuente poderosa de información e incluso, con el estilo rimbombante
que hoy posee su criatura más preciada Crónica TV (eso de en vivo y en
directo es copyright absoluto de Mr. García), potencia su efecto. Así, cada
informe intenta ser lo más riguroso posible, e incluso se sirve de esa perspectiva más
jugada que puede brindar el paso del tiempo. Se incluyen imágenes de archivo de gran
valor periodístico y también de las obvias, hay invitados en el piso que aportan su
testimonio sobre el tema en cuestión y todo tiene ese tono tan... sábado a la tarde.
En un día de la semana hasta hace poco menospreciado por los adictos al rating, en donde
hoy lideran programas todo-terreno del tipo Sábado bus y
Teleshow, sin olvidar a la gigantesca tarde bailantera de América, La
década del 80 intenta ganarse un lugar, y hasta ahora el público no le ha dado la
espalda. En dos emisiones fluctuó entre los 7 y los 9 puntos (cifra nada despreciable), y
todo indica que se mantendrá por ahí, apostando a lo seguro. Tiene con qué. Pero no
debe pedírsele más: sea para un film de Richard Attenborough o para uno de Quentin
Tarantino, la señora de la Columbia Pictures es la misma. Siempre.
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