“HIJOS.DOC”, UN RETRATO TELEVISIVO NOTABLE Y SIN
GOLPES BAJOS Cuando la memoria tiene pantalla
La serie documental
se interna en uno de los terrenos más difíciles de la última dictadura: los hijos de
desaparecidos. El relato coral propuesto por “.doc” consigue, a pesar del
horror, evitar la óptica morbosa, concentrándose en el lugar social, humano y emocional.
El
especial dedica dos bloques a la labor militante de H.I.J.O.S. y los escraches a
represores.“Hijos.doc” engloba a todos los hijos de desaparecidos, incluso a los
que se quedaron con sus apropiadores.
Por Eduardo Fabregat
”No se trata de hacer
justicia por mano propia.” “Los escraches sirven para hacerlos salir de sus
guaridas.” “Yo no era de nadie, estaba a la deriva.” “No sé nada de
cuando era chiquito, si era bueno o malo, si jugaba a la pelota o no.” “Nunca
aprendí la palabra papá, todo fue ‘mamá’. Tuve que ir al colegio para que me
la enseñaran.” Los testimonios corales de “Hijos.doc”, el nuevo episodio
de la serie diseñada por la productora Cuatro Cabezas, producen –como sucedió
también en el notable “Operación Cóndor.doc”– un nudo en la garganta
difícil de destrabar. Esa sensación agria pero necesaria que también se encuentra en
obras como el film Garage Olimpo: reconstruir la memoria, siempre, aun cuando el alma
quede en carne viva. Sólo que esta labor de reconstrucción sucede en la cada vez más
frívola televisión argentina. Y entonces ese valor tiene un agregado.El especial que se
verá hoy (a las 23, por Azul Televisión) intenta englobar no sólo a los exponentes más
visibles de los hijos de desaparecidos, sino a todos los hijos. Los militantes, los
anónimos, los enterados, los que lucharon por su identidad, los que la encontraron por
accidente, los que la descubrieron pero se quedaron del lado de los apropiadores. El
sobrio relato de Rolando Graña y la labor fílmica de Pablo Reyero (con la edición final
a cargo de CC) buscan evadir el retrato más evidente de esos bebés cubiertos por la
sombra de la dictadura, hoy jóvenes que posan sus ojos en el pasado para entender y
rescatar. En los cinco bloques se reflejan historias de diferente tenor, algunas de ellas
-como la de Mariana Zaffaroni, la beba uruguaya que fue centro del film Por esos
ojos– sencillamente imposibles de tragar. Todas, en realidad, dejan clara la
ignominia residual del malhadado Proceso. Todas, al cabo, sirven para demostrar que la
destrucción de documentos, las leyes de perdón y los indultos son sólo papel ante la
realidad palpable de esos rostros que se estremecen en el relato.Así desfilan Eva
Victoria Winckelmann, que fue secuestrada con sus padres a los 3 años y que, mientras
realiza un paralelo entre el cautiverio con su madre y La vida es bella, no puede evitar
que se le deslice una lágrima. Ana Santucho –hija de Mario–, con doce
familiares asesinados por portación de apellido. Carla Artés y su terrorífica historia
junto al represor Eduardo Ruffo. Los hermanos Di Toffino, hijos de Tomás Di Toffino,
sucesor de Agustín Tosco en el sindicato de Luz y Fuerza cordobés. Ernestina y Federica
Pais, Ernesto Semán, Lucas Guagnini, Patricia Walsh, en un bloque dedicado a investigar
si existe discriminación con los hijos de desaparecidos. Curiosamente, en todos esos
relatos, en los que el horror se asoma una y otra vez, “.doc” elude el morbo, el
golpe bajo, la vileza de buscar el impacto sensacionalista. Esas personas que recuerdan a
sus padres, que reconstruyen la oscuridad de la Argentina de los ‘70, no simbolizan
en la pantalla un pedido de piedad, sino que intentan desentrañar su lugar en la vida, en
la sociedad, en lo emocional. A pesar de la inevitable angustia, llaman al televidente a
reflexionar, más que a formar parte de otro ejercicio de emotividad televisiva
instantánea.“Hijos.doc”, por otra parte, traza un paralelo de militancia entre
los padres desaparecidos y sus hijos, que se corporiza en los dos bloques finales. Allí
se cuenta la fundación de H.I.J.O.S. como especie de catarsis colectiva (en abril de
1995, en Río Ceballos, Córdoba), cómo fue tomando forma la figura del escrache y cómo
éstos se convirtieron en un arma efectiva para que los torturadores ya no puedan, al
menos, pasearse con tranquilidad por el barrio. Tan efectiva como para desatar represiones
policiales similares a las de entonces (“En el de Etchecolatz nos dieron muy
duro”, recuerda Raquel Robles). Tan efectiva como para provocar un insólito decreto
presidencial prohibiendo el recurso de protesta callejera contra un individuo
determinado.El nuevo capítulo de la serie “.doc” escapa al lugar común
televisivo del puro entretenimiento, y por ello se vuelve por lo menos recomendable,cuando
no imprescindible para quienes se interesan en comprender una porción importante de la
historia argentina reciente. Pero ante todo, contra todo, se permite un gesto optimista,
aun en las expresiones donde el dolor se hace patente: casi todos los hijos, en última
instancia, confiesan estar orgullosos de sus padres. Esa aceptación, que ilumina por un
instante sus semblantes, hace que esos 60 minutos de difícil digestión finalicen con un
pequeño gesto de esperanza.
”No se trata de hacer
justicia por mano propia.” “Los escraches sirven para hacerlos salir de sus
guaridas.” “Yo no era de nadie, estaba a la deriva.” “No sé nada de
cuando era chiquito, si era bueno o malo, si jugaba a la pelota o no.” “Nunca
aprendí la palabra papá, todo fue ‘mamá’. Tuve que ir al colegio para que me
la enseñaran.” Los testimonios corales de “Hijos.doc”, el nuevo episodio
de la serie diseñada por la productora Cuatro Cabezas, producen –como sucedió
también en el notable “Operación Cóndor.doc”– un nudo en la garganta
difícil de destrabar. Esa sensación agria pero necesaria que también se encuentra en
obras como el film Garage Olimpo: reconstruir la memoria, siempre, aun cuando el alma
quede en carne viva. Sólo que esta labor de reconstrucción sucede en la cada vez más
frívola televisión argentina. Y entonces ese valor tiene un agregado.El especial que se
verá hoy (a las 23, por Azul Televisión) intenta englobar no sólo a los exponentes más
visibles de los hijos de desaparecidos, sino a todos los hijos. Los militantes, los
anónimos, los enterados, los que lucharon por su identidad, los que la encontraron por
accidente, los que la descubrieron pero se quedaron del lado de los apropiadores. El
sobrio relato de Rolando Graña y la labor fílmica de Pablo Reyero (con la edición final
a cargo de CC) buscan evadir el retrato más evidente de esos bebés cubiertos por la
sombra de la dictadura, hoy jóvenes que posan sus ojos en el pasado para entender y
rescatar. En los cinco bloques se reflejan historias de diferente tenor, algunas de ellas
-como la de Mariana Zaffaroni, la beba uruguaya que fue centro del film Por esos
ojos– sencillamente imposibles de tragar. Todas, en realidad, dejan clara la
ignominia residual del malhadado Proceso. Todas, al cabo, sirven para demostrar que la
destrucción de documentos, las leyes de perdón y los indultos son sólo papel ante la
realidad palpable de esos rostros que se estremecen en el relato.Así desfilan Eva
Victoria Winckelmann, que fue secuestrada con sus padres a los 3 años y que, mientras
realiza un paralelo entre el cautiverio con su madre y La vida es bella, no puede evitar
que se le deslice una lágrima. Ana Santucho –hija de Mario–, con doce
familiares asesinados por portación de apellido. Carla Artés y su terrorífica historia
junto al represor Eduardo Ruffo. Los hermanos Di Toffino, hijos de Tomás Di Toffino,
sucesor de Agustín Tosco en el sindicato de Luz y Fuerza cordobés. Ernestina y Federica
Pais, Ernesto Semán, Lucas Guagnini, Patricia Walsh, en un bloque dedicado a investigar
si existe discriminación con los hijos de desaparecidos. Curiosamente, en todos esos
relatos, en los que el horror se asoma una y otra vez, “.doc” elude el morbo, el
golpe bajo, la vileza de buscar el impacto sensacionalista. Esas personas que recuerdan a
sus padres, que reconstruyen la oscuridad de la Argentina de los ‘70, no simbolizan
en la pantalla un pedido de piedad, sino que intentan desentrañar su lugar en la vida, en
la sociedad, en lo emocional. A pesar de la inevitable angustia, llaman al televidente a
reflexionar, más que a formar parte de otro ejercicio de emotividad televisiva
instantánea.“Hijos.doc”, por otra parte, traza un paralelo de militancia entre
los padres desaparecidos y sus hijos, que se corporiza en los dos bloques finales. Allí
se cuenta la fundación de H.I.J.O.S. como especie de catarsis colectiva (en abril de
1995, en Río Ceballos, Córdoba), cómo fue tomando forma la figura del escrache y cómo
éstos se convirtieron en un arma efectiva para que los torturadores ya no puedan, al
menos, pasearse con tranquilidad por el barrio. Tan efectiva como para desatar represiones
policiales similares a las de entonces (“En el de Etchecolatz nos dieron muy
duro”, recuerda Raquel Robles). Tan efectiva como para provocar un insólito decreto
presidencial prohibiendo el recurso de protesta callejera contra un individuo
determinado.El nuevo capítulo de la serie “.doc” escapa al lugar común
televisivo del puro entretenimiento, y por ello se vuelve por lo menos recomendable,cuando
no imprescindible para quienes se interesan en comprender una porción importante de la
historia argentina reciente. Pero ante todo, contra todo, se permite un gesto optimista,
aun en las expresiones donde el dolor se hace patente: casi todos los hijos, en última
instancia, confiesan estar orgullosos de sus padres. Esa aceptación, que ilumina por un
instante sus semblantes, hace que esos 60 minutos de difícil digestión finalicen con un
pequeño gesto de esperanza.