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| Por Diego Fischerman Desde Punta del Este  Regina
Carter admira a Grapélly, por supuesto. Y a Ray Nance. Y también a figuras más nuevas,
como Jean-Luc Ponty (“aunque no me interese su estilo”, aclara). Pero su modelo
está mucho más en el territorio de los saxofonistas, “sobre todo John
Coltrane”. La figura de Trane, en todo caso, atraviesa todavía mucho del jazz
actual. El estilo de Brecker –y de su pianista Calderazzo– o, desde ya, la
formidable entrada de Carter cuando irrumpió en escena en la tercera noche del Festival
de Punta del Este como invitada del trío de Renée Rosnes, John Patitucci y Terry Linne
Carrington, no serían explicables sin la formidable apertura estética que Coltrane
provocó hace ya cuatro décadas. La joven violinista, que deslumbró tanto por su
musicalidad como por la seguridad y presencia, fuera del escenario habla con voz delgada,
apenas audible: “El violín tiene una tradición marginal en el jazz. Por un lado, no
ha habido demasiados violinistas. Por el otro, los que hubo fueron importantísimos”.
Con un disco editado el año pasado en el sello Verve, Regina Carter asoma como una de las
nuevas posibles grandes figuras del jazz. Como en otros músicos de las últimas
generaciones, una técnica impecable está en el punto de partida. Y ella dice algo
bastante obvio, pero no demasiado evidente para muchos de sus colegas. “La técnica
no lo es todo. Es importante porque sin ella no se puede convertir en hechos lo que uno
tiene en la cabeza. Una idea excelente, si no está la técnica para tocarla, no sirve
para nada. Pero ese es apenas el comienzo. Está lleno de músicos que tocan los mismos
solos de siempre, los de Charlie Parker, Miles Davis o Coltrane, por ahí mejor que como
los tocaban ellos mismos, más rápido, con mejor sonido y, desde ya, con la más absoluta
frialdad. Si uno eligió hacer una música en la que la improvisación es fundamental, no
es para repetir lo que ya está hecho, supongo.”La cuestión del “estilo
propio” –eso que los músicos de jazz llaman “el sonido”, involucrando
muchas más cosas que el timbre– resulta esencial, en todo caso, en un momento en que
el jazz se ha cristalizado como lenguaje y se enseña en las academias. Una música de
tradición popular, de naturaleza evolutiva y con más de un siglo de vida, es un dato
nuevo en la historia del arte y los músicos del género se sitúan, concientemente o no,
a partir del proceso de esa información. Un festival como el que desde el miércoles
hasta el sábado reunió en el Tambo El Sosiego, en la localidad de Lapataia, cercana a
Punta del Este, a varias de las leyendas –pasadas y tal vez futuras– del jazz
resulta una ocasión inmejorable para evaluar el estado de las cosas. Músicos como Benny
Golson, creador junto con Art Farmer del Jazztet y compositor de un tema histórico como I
Remember Clifford, actualmente activo y creativo con 70 años cumplidos, o como Phil
Woods, que a pesar de alguna pérdida en el volumen sonoro sigue siendo una referencia,
sirven de marco para contrastar la fuerza y el empuje de Brecker y de Regina Carter. Y
también para ver cómo otros se colocan en el exacto punto de la defensa de las
tradiciones, como sucede con el trompetista Terence Blanchard. El trompetista, compositor
de la música de varias de las películas de Spike Lee (entre ellas Malcolm X), realiza un
clon casi perfecto del jazz que el sello Blue Note grababa a principios de los 60. Para
algunos, todo un desperdicio. Para otros, apenas una de las consecuencias posibles de una
música que el tiempo y los modos de circulación cultural han convertido en clásica.
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