Por Silvina Friera

La vida artística del director y docente teatral Orlando Acosta está indisolublemente unida a la obra del poeta y dramaturgo granadino Federico García Lorca (1898-1936). Para un chico santafecino pobre, el teatro era un lujo inaccesible. De familia muy humilde, en la casa no abundaban los libros y sus padres no podían enseñarle a leer poesía. Pero un día alguien le compró una entrada para Doña Rosita la soltera, una de las últimas piezas de la producción dramática lorquiana, escrita en 1935. El teatro deslumbró tanto al chico de 14 años, que repetía a cada instante que quería ser actor. Una mujer le preguntó si le había gustado. “La obra es de García Lorca, Franco lo mandó matar”, deslizó la señora. “Me di cuenta que el objetivo del teatro es hacer que las cosas permanezcan vivas”, recuerda Acosta en una entrevista con Página 12.
En coincidencia con los 102 años del nacimiento del poeta, mañana a las 21, en la sala Astor Piazzolla del Centro Cultural Borges, se estrenará El duende, dirigido por Acosta. El montaje propone un recorrido por la vida y la obra de Lorca, basado en libros de poemas como Romancero Gitano, Poema del Cantejondo y Poeta en Nueva York, con algunos fragmentos de piezas teatrales como Amor de Don Perlimplín con Belisa en su jardín, El maleficio de la mariposa y Bodas de sangre. Auspiciado por la embajada de España y Página/12, además de los textos poéticos y dramáticos, dos sopranos interpretarán canciones de Manuel de Falla.
El elenco del Colegio Nacional de Buenos Aires, integrado por Mariano Saba, Constanza Peterlini, Juan Coulasso, Luis Berenblum, Alejandra Marimón, las hermanas Vanessa y Eugenia Aguado Benítez, Gonzalo Tobal y Marcelo Blanco, se transformará además en un grupo de teatro itinerante. En los próximos tres meses El duende se presentará, con entrada libre, en todas las facultades de la UBA –en el marco de los festejos por los 180 años– y en bibliotecas nacionales y municipales. Con el objetivo de difundir la poesía y el compromiso social de Lorca, Acosta y su compañía emularán las giras que el autor granadino realizó por los pueblos de España con su grupo de teatro universitario La Barraca, fundado en 1932.
“Si no fuera por Lorca, tal vez no hubiera conocido el teatro. El me inició y me puso sobre un escenario”, puntualiza el director. Desde 1993, Acosta es profesor del taller teatral del Colegio y fundador de su compañía de teatro. Ese mismo año debutó con una adaptación del cuento “La salud de los enfermos”, de Julio Cortázar. Dos años después estrenó La casa de Bernarda Alba, premiado por el Fondo Nacional de las Artes en seis rubros. Luego siguieron El reñidero, de Sergio De Cecco (en 1996), un homenaje a Teatro Abierto con las piezas El acompañamiento de Carlos Gorostiza y Gris de ausencia de Roberto Cossa, y Babilonia, de Armando Discépolo, en 1998. “Un pueblo que no cuida su teatro, si no está muerto está moribundo”, parafrasea Acosta el pensamiento lorquiano.
–¿Cómo surgió la elección de poesía y teatro de Lorca?
–A partir de una necesidad del grupo. Nuestra primera obra dramática fue de él. Hay que volver a la poesía, a la metáfora, a las imágenes que brinda la palabra. Estas cosas no muerden, al contrario, alimentan muchísimo. La gente tiene necesidad de que le cuenten cosas y si es de manera poética, mucho mejor.
–¿Por qué falta poesía?
–Estamos sometidos en un mundo donde hay que consumir, no importa qué. La poesía está en la calle: como decía Lorca, anda dando vueltas. Hay que saber capturarla, verla. Para mí un taxista tiene poesía. El universo del poeta es el de las imágenes ocultas, es imprescindible rescatar ese mundo.
–¿Qué aspectos fue descubriendo en la preparación de El duende?
–Cómo poner en escena y en el cuerpo la palabra. Este espectáculo tiene mucho que ver con el actor, lo que pasa con el texto y el autor. Estábamosacostumbrados a trabajar con escenografía y vestuario. Lorca decía que la poesía necesita que a quien la hace se le vea la sangre, la carne, los huesos. Esta es nuestra experimentación: con la palabra y el cuerpo podemos manifestarnos.
–¿Cómo se fueron articulando los textos seleccionados?
–Mi intención fue hacer un paralelo entre la vida del autor y su obra. Lo que escribió estaba anunciando lo que le iba a suceder. Me pasaba hasta las tres de la mañana seleccionando poemas y fragmentos de obras. Le pedía a los chicos que chatearan en el universo lorquiano.
–¿Cuál es el hilo conductor?
–Desde la dirección busqué que el cuerpo y las emociones prevalecieran. Tuve que encontrar grandes justificaciones para dejar de lado textos que me gustaban mucho. El gran mérito de Lorca es que va hacia un centro, pasando por mil imágenes. Como actor se necesita visualizar ese centro para llegar, pero hay que transitar las mil imágenes que despierta.

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