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Por Julián
Gorodischer
 Para describir a su imitado,
no elige el trazo grueso sino la observación minuciosa: es casi
literal, extremadamente cercano de aquel a quien reproduce. Si se eligiera
una figura, podría observárselo como un clon, un sosia:
la semejanza, por momentos, descoloca. ¿Es aquel que deambula torpe,
desliza las consonantes y bosteza un falso o verdadero Fernando de la
Rúa? Si el criterio no es la cédula de identidad, se dirá
que es verdadero, porque hace presentes con exactitud mínimos gestos,
tartamudeos, dudas. En “Gran Cuñado” (lunes y jueves
a las 21, dentro de “El show de Videomatch”, el programa más
exitoso de la televisión argentina), Freddy Villarreal reivindica
su pasado como Figuretti (el saludador pesado) y asume una de las representaciones
más vívidas que se hayan hecho de un personaje de la política
argentina.
Lo cierto es que en la casa del fraude, aquella pensada para parodiar
al “Gran Hermano”, sobrevivieron no los políticos con
mejor imagen (lo que se suponía) sino las caricaturas más
precisas. Cada lunes, se fueron del living las imágenes peor bordadas:
Cecilia Bolocco de acento cubano, Elisa Carrió hecha travesti en
rapto místico, Carlos Ruckauf con única mueca sonriente.
Los favoritos, en cambio, alternan la precisión de sus caricaturas
(De la Rúa, Erman) con el recuerdo de algún gag entrador
(Chacho y sus intentos de huir de la casa, Emir Yoma y su romance con
Lilita Carrió). Todos crecen cuando suman al parecido con los políticos
una escena delirante: el travestismo de Domingo Cavallo, la coreografía
de una música disco, la emoción ante las nominaciones.
Entre los cinco que quedan, hasta hoy, sobresale De la Rúa, y es
porque no fuerza el tono: nunca se lo ve en chiste fácil o guiño
exagerado dedicado a Marcelo Tinelli, conductor del envío desde
el piso. Cavallo, Erman, Emir y Chacho juegan a complacer al jefe: le
repiten o exageran el gesto que le causa gracia, lo miran fijo, congelan
una muletilla (sonrisa, cara de asustado). En cambio, De la Rúa
luce siempre reconcentrado, como si no existiera más que su extravío
deambulatorio, esa especie de ensimismamiento que lo lleva a confundir
el marco, estar siempre con sueño y ganas de dormir, cambiar los
nombres de sus interlocutores y defenderse antes de que llegue el palo.
“Estoy bien; el Presidente está muy bien”, repite, y
el lapsus o el error o el silencio ante una invocación llegan poco
después, como para desmentirlo.
Tal vez lo que inquiete de esta caricatura, la más eficaz que se
recuerde, sea su vocación realista. En el clon no hay voluntad
de tomar el pelo, de enfatizar o ejercer un subrayado. Por el contrario,
se trata de practicar el arte de la reproducción: que sea tan verídico
que se confunda. Eso sí, de pronto los guionistas le reservan el
momento del absurdo. Entonces, se disfraza de John Travolta para recibir
en sus brazos a un Cavallo travestido, o se convierte en un superhéroe
enérgico que contradice la lentitud y el aburrimiento que se le
atribuyen o enfrenta un piquete (armado en la casa por Moyano, que impide
el ingreso a los cuartos) sin éxito, pero con palabras graves.
Tal vez, lo mejor del “Gran Cuñado” sean sus situaciones
de nominación; allí, el sketch adquiere una cualidad que
se manifiesta en pocas ocasiones: el canal que se parodia a sí
mismo. Fruto de ¿internas feroces? o de una madurez que habilita
la crítica interna, Telefé acepta esta vez que desde un
programa de su grilla se cuestione a otro. Lejos de ser un guiño
amigable, el golpe es duro y duele: desde el mis valientes de Solita hasta
el perfil homogéneo y carilindo de los nuevos en “Gran Hermano
2” se ponen en duda. También, la solemnidad del estás
nominado y las dudosas reacciones angustiadas en cadena, esos silencios
de velatorio que se hicieron una marca característica de la primera
parte de la saga.
En las nominaciones del “Gran Cuñado” están presentes
los mismos elementos, resignificados en función de que los que
sufren son políticos, convertidos en famosos repentinos. El sketch
cuestiona a toda una clase brutalmente cuando la retira de la arena y
la encierra en la casa televisada para no hacer nada. “¿Alguna
vez hicieron otra cosa?”, dijo Tinelli, hace poco, en su nueva veta
contestataria. Ellos reproducen los mismos ritos del participante ingenuo:
el silencio incómodo, el manoseo cariñoso, el llanto y el
temblor cuando Marcelo–Solita posterga injustificadamente la revelación.
A medias entre la TV que habla de sí misma y la que no elude el
compromiso social, “Gran Cuñado” toma nueva fuerza junto
a la pobre performance del “Gran Hermano 2”. Casi pegadas, sus
emisiones nocturnas son dos caras de una moneda: el gaste consumado, una
tomada de pelo que, por ahora, se viene tolerando sin que alguien se haya
declarado ofendido.
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