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Por Rogelio Demarchi
Rabia
Sergio Bizzio
Interzona
232 p谩ginas
Manuel Puig escribi贸 que el melodrama es un tipo de drama de segunda categor铆a porque se construye con recursos vulgares y se mueve por golpes del destino; golpes de la mala suerte, aclar贸, que caen con la fuerza de un rayo sobre personas buenas. Esa definici贸n se vuelve relato en las melodram谩ticas novelas de Puig, con un plus interesante: desde la 茅poca de Rita Hayworth la literatura pierde el monopolio en la educaci贸n sentimental de las nuevas generaciones. Hoy, el liderazgo en la educaci贸n sentimental lo tiene la televisi贸n a trav茅s de la nunca bien ponderada telenovela, melodrama cotidiano con estructura folletinesca donde el hiperrealismo m谩s crudo sirve de cobertura a un neo-costumbrismo bastante conservador. El resultado casi siempre es bizarro, pero esa bizarr铆a cumple la funci贸n de extender la frontera de lo posible, de lo veros铆mil, para que la ficci贸n pueda imaginar que supera a la realidad, que tambi茅n se ha vuelto bastante bizarra. 驴Qu茅 relaci贸n guardan estas reflexiones con Rabia, la nueva novela de Sergio Bizzio? Que se trata de una atrapante apuesta desde la literatura a favor del hiperrealismo y el melodrama, en cuya composici贸n se advierten algunos rasgos caracter铆sticos del veros铆mil que promueve la telenovela de nuestros d铆as, ejecutada con maestr铆a por el escritor que perge帽贸 las historias m谩s absurdas y delirantes que se puedan haber imaginado en los 煤ltimos a帽os, verbigracia: que dos comandos extraterrestres sean enviados a Argentina para secuestrar a los actores que necesitan para relanzar la programaci贸n de sus respectivos canales de televisi贸n (Planet); que los soldados constructores de la zanja de Alsina terminen desenterrando un ovni habitado por dos seres que tendr谩n una participaci贸n clave en el enfrentamiento entre los indios y el ej茅rcito de Roca (En esa 茅poca); o que una tribu de pigmeos, ante el deseo de cambiar de t贸tem, decida levantar un hotel de cinco estrellas y once pisos (鈥淓l t贸tem鈥, relato incluido en Chicos). Vale decirlo: tales deformaciones del veros铆mil produc铆an textos aleg贸ricos, de modo que se distanciaban de una tradici贸n no para romper con ella en su totalidad sino para inscribirse en otra corriente. En Rabia, el proyecto ser铆a otro: asumir el veros铆mil televisivo como plataforma de lanzamiento para demostrar que la literatura puede superarlo.
Jos茅 Mar铆a (obrero de la construcci贸n, 40 a帽os) y Rosa (empleada dom茅stica, 25) se conocen haciendo las compras en un supermercado y se sienten atra铆dos de inmediato. La simple historia de una pasi贸n entre dos trabajadores de clase baja, retratados como tales por sus empleos, gustos musicales e ingresos econ贸micos, deriva en el relato de las humillaciones que ambos deben soportar por parte de aquellos que se creen m谩s poderosos: 茅l, desde un principio, responder谩 a la violencia con violencia; ella, con sumisi贸n y mentiras. As铆 las cosas, Mar铆a (como todo el mundo prefiere llamarlo) se convierte en un asesino. Mar铆a no piensa, act煤a, y tras el primer crimen se refugia en la residencia donde trabaja Rosa: una inmensa y se帽orial mansi贸n de varios pisos a la que sin gran esfuerzo se puede ubicar en Recoleta, lo que permite describir la silenciosa decadencia de la clase alta. Cuando Mar铆a recuerde haberse cruzado una vez con Bioy Casares, aparecer谩 con nombre y apellido la aristocr谩tica y elegante clase dirigente extinguida para siempre. Escondido en el 煤ltimo piso de la casa, Mar铆a va convirti茅ndose en un fantasma por amor a Rosa: prefiere esa clandestinidad, que torna paradojal la convivencia, antes que arriesgarse a salir y ser detenido. Rabia gan贸 un premio en Espa帽a el a帽o pasado. La inusual potencia narrativa que brota de sus p谩ginas lo justifica. Con la plasticidad y el tiempo de una secuencia f铆lmica, la prosa de Bizzio es seca, veloz y exacta, y tiene la capacidad de tensar al m谩ximo las situaciones que configura, no para poner a prueba la resistencia de los materiales con los que trabaja sino para que la siguiente encrucijada que atrape a sus personajes tenga la naturalidad que se obtiene cuando la 煤nica escapatoria es apelar al recurso de la tangente.
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