Por Mariano Dorr

El subtítulo del libro es “el nudo de la letra, la música y la voz”; si el inconsciente escribe al modo de una partitura musical, entonces el trabajo del analista será leer esa partitura e implicar al sujeto en la resonancia de su palabra. En la cadena significante del discurso del paciente hay algo así como una “melodía central”, el tema inconsciente a revelar y que deberá ser interpretado leyendo una “partitura inconsciente”, partituras escritas en el habla. Como en la audición de una obra musical, se trata de captar esa polifonía, esa composición de sonidos que se suceden unos a otros. En la práctica del análisis la palabra cobra un valor musical cuando nos acercamos a lo que hay que revelar. Y es en la cadena del discurso del sujeto donde se despliega una partitura de la que –como señala Lacan– “el núcleo patógeno forma el leitmotiv”. Pero este leitmotiv no se da sino en tanto que variación de ese motivo. Sólo se puede acceder a él a través de esas variaciones. Garrofe insiste en la importancia de la música como medio de transporte eficaz para recordar un texto: “Hay pocas cosas que se recuerden tan precisamente como una canción”. La tarea del analista será la de ser una suerte de caja de resonancia para la música del sujeto hablante. El análisis es de algún modo ese captar la repetición de significantes hasta alcanzar el puro sinsentido. En la cuestión de la crítica de la ideología (definida como mentira experimentada como verdad) –siguiendo a Althusser– también se trata de una escucha: la del concierto ideológico de los discursos hegemónicos. Aquí se trata de leer el sinsentido de esos discursos (como Freud leía los sueños), que tienen como función recubrir los imperativos del poder. En esos discursos dormimos un sueño del que, además, es imposible despertar: ese sueño es la realidad.