¿Cuántas veces se habrá escuchado la prejuiciosa advertencia “no te cruces con un gato negro que trae mala suerte”? Más allá de la permanencia de viejas supersticiones contra los felinos, muchos lectores pueden afirmar precisamente lo contrario: que un día, hurgando en las mesas y estantes de una librería de la calle Corrientes, se encontraron con Moby Dick de Herman Melville en la edición de Bruguera con el memorable gato negro, entonces más gordito, al pie de la tapa, con la entrañable leyenda “libro amigo”, y tuvieron la inmensa fortuna de sumergirse en una travesía inolvidable. Otros lectores contarán más o menos la misma historia, pero con otros títulos del mismo sello: Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez o Los adioses, de Juan Carlos Onetti. Vuelve la mítica Bruguera, editorial española centenaria creada en 1910 por Juan Bruguera Teixidó –entonces se llamaba El Gato Negro–, que pronto se expandió en el campo de la literatura popular, las historietas y las revistas masivas, y en la década del 70 publicó a autores fundamentales de la literatura latinoamericana como Jorge Luis Borges, Julio Cortázar, Mario Vargas Llosa, Carlos Fuentes, Augusto Roa Bastos y José Donoso, entre tantos otros. A treinta años de que fuera comprada como sello del Grupo Z para Ediciones B, en febrero regresarán los clásicos de la narrativa y el teatro de Bruguera, con el logo del gato negro estilizado. Los primeros títulos serán El diablo en la botella de Robert L. Stevenson, La metamorfosis de Franz Kafka y Orgullo y prejuicio de Jane Austen.

Los 24 títulos que publicará Bruguera este año están organizados en tres colecciones: “Primeros clásicos”, “Clásicos oscuros” y “Clásicos románticos”. En marzo llegarán a las librerías del país Cuentos de la selva de Horacio Quiroga, Romeo y Julieta de William Shakespeare, y Dr. Jekyll y Mr. Hyde de Stevenson, con una tirada inicial de 3000 ejemplares por cada título. El resto del 2016 se completará con El fantasma de Canterville de Oscar Wilde, La dama de las camelias de Alejandro Dumas, El juguete rabioso de Roberto Arlt, Cumbres borrascosas de Emily Brontë, Historia de dos ciudades de Charles Dickens, La leyenda de Sleepy Hollow de Washington Irving, Ana Karenina de Leon Tolstoi, Frankenstein de Mary Shelley, Drácula de Bram Stoker, Madame Bovary de Gustave Flaubert, Jane Eyre de Charlotte Brontë, El conde de Montecristo de Alejandro Dumas, y El hombre invisible de H. G. Wells, entre otros. “Mi hija está leyendo en este momento El libro de los seres imaginarios, de Borges, en una edición de Bruguera de tapa dura, que no sé si sacó de mi biblioteca o de la biblioteca de su padre”, cuenta Silvia Itkin, editora general de Ediciones B Argentina, a Página/12.

“Este es un proyecto que empezamos a desarrollar el año pasado, primero haciendo un trabajo sobre todo lo que había disponible en el mercado. Hay un interés creciente de muchas editoriales y librerías por los clásicos. En Latinoamérica, especialmente, Bruguera es un sello de una enorme pregnancia. Todos tenemos un libro de Bruguera en nuestras bibliotecas. Hay algo extraordinario que une a Bruguera con los clásicos. Los clásicos nos educan como lectores, nos llevan de la mano. Pueden pasar treinta años y de pronto volvés a agarrar un clásico que leíste en tu adolescencia y es pura ganancia, porque siempre te abre una puerta más. Volvemos a leer clásicos y volvemos a leer Bruguera, la volvemos a traer a la familia, a esa cosa de atesoramiento que tenemos los lectores”, confirma la editora. Hace diez años, hubo un relanzamiento del sello de la mano de la escritora y editora española Ana María Moix (1947-2014) con títulos como El faro de P. D. James, Lukumi de Alfredo Conde y El amante extremadamente puntilloso, de Alberto Manguel, entre otros. Pero la experiencia duró hasta 2010, cuando la crisis española hizo naufragar al buque insignia literario de Ediciones B.

Itkin subraya que el regreso de Bruguera implica “recuperar la fidelización de un lector por vía del afecto”. “Que no es poco, porque todos tenemos alguna historia vinculada a una gran novela, a una gran obra de teatro, algún clásico romántico, una obra de terror o lo que fuere que leímos en el colegio o en algún momento de nuestras vidas.” ¿Cómo explicar ese interés creciente por los clásicos que la editora captó cuando estuvo recientemente en la Feria del Libro de Frankfurt y también en Barcelona? “El mercado del libro es muy voraz en términos de novedades, de producir grandes ventas, grandes subastas de nombres y de libros. Tener clásicos es desacelerar esa demanda de novedades de algo que es monstruoso y agotador; es como aquietar las aguas y volver a aquello que es fundacional. Volver al clásico es como buscar las raíces para no perderlas de vista, porque en los clásicos está todo. No hemos hecho más que seguir haciendo versiones de viejas historias extraordinarias que hemos leído. Uno va a un lugar seguro con los clásicos. La voracidad del mercado hace que vivamos en una suerte de montaña rusa. Los clásicos son un refugio, un lugar estable –plantea la editora–. No hay cosa más hermosa que leer un libro dos o tres veces en tu vida en momentos distintos, y que siempre haya algo nuevo por descubrir y que siempre te dé felicidad. El clásico, para mí como lectora, es el remanso y la felicidad.”