Por Leopoldo Lugones

Hace apenas cinco años, íbamos a reírnos de estas cosas,
en Cours-la-Reine, en el famoso Salón de los Independientes, que Rubén
Darío ha descripto para La Nación alguna vez. Toda esa trapería
desastrada, que aun para farsa de bohemios era excesiva, constituye ahora el
Salón de otoño del Grand Palais. Se aproxima al Louvre...

Lo más indigno es que no se trata de tocados verdaderos sino de gente
que enloquece a hora fija para crear cosas nuevas aunque sean estúpidas;
pues los mercadantes del ramo, a falta de belleza, que es cosa difícil
y escasa, piden novedad: así como los admiradores desean, en una verdadera
crisis masochista de degenerados impúdicos, la consabida flagelación.
Trátase de un negocio vil, pues lo cierto es que algunas de estas creaciones
obtienen buenos precios entre ciertos “rastas”, a quienes les da
por el arte, con el ardor peculiar a sus espíritus de negros. Y hasta
creo que lo encontrarán bello, inaugurando con esto un nuevo género
de estética, todavía más dinamitable que sus innobles personas...

Semejante moda de lo grotesco coincide con el triunfo de la vieja coqueta, o
sea la fealdad viviente que vemos circular pintarrajeada de un modo semejante,
por los balnearios y los tea-rooms lujosos, en la persona de esas ancianas locas
cuyo dominio sobre el gran mundo comporta uno delos más tristes espectáculos
de nuestra época. A tal sociedad, tal arte y tal hogar, diremos luego,
al visitar la exposición del mueble. Sin contar con que ese recuerdo
de la casa y de las viejas descocadas inspira otra reflexión. Nunca fue
tan grande el número de mujeres expositoras; más de un treinta,
casi un cuarenta por ciento sobre el total. Y por cierto que si ha de calcularse
con semejante dato su influencia sobre el arte, ella no puede ser más
desastrosa. Así lo creo, en efecto. La corrupción femenina es
particularmente inclinada al colorinche y al escándalo que este modernísimo
arte manifiesta. Y tratándose de un evidente caso de prostitución,
el feminismo está en su papel.

* Publicado originalmente en La Nación,
28/11/1911.