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CREAMFIELDS: “El futuro está bien”

Es un placer disfrutar de los sets de Richie Hawtin cada vez que pisa la Argentina. Pero para el productor, músico y deejay canadiense el éxtasis es mutuo. “Mi sonido siempre fue bien recibido allá, desde la primera vez que fui”, reconoce desde su estudio en Berlín, para el NO, este cacique de la segunda ola del techno. “Buenos Aires es una de mis ciudades favoritas. Me encanta esa mezcla de sentir latinoamericano e imponencia europea. Ya conocí Córdoba, y en esta ocasión me gustaría ir a Salta a hacer algo de turismo.” El artífice del alter ego Plastikman y del laboratorio F.U.S.E. (junto a John Acquaviva) regresa al país para actuar en esta oportunidad en la versión porteña de la Creamfields. “Quiero participar en un festival tan importante como éste. Durante mi performance estará Ali Demirel en los visuales, quien trabajó conmigo en el show que brindé en el Sónar de este año. Tengo muchas expectativas con este regreso, espero que suceda en una noche loca.”

Pionero del minimal techno, este hijo de un técnico en robótica será, junto al increíble Jeff Mills, uno de los nuncios del género en esta edición del evento que se celebrará el sábado en Parque Roca. “Todavía no se sabe si el minimal va a llegar a ser mainstream, pues todo el tiempo están naciendo propuestas”, reflexiona Hawtin. “De hecho, aunque el periodismo la respalde y siempre se encuentre en crecimiento, no creo que la electrónica logre ser tan masiva como el pop.” A pocas semanas del final de la llamada “década del milenio”, el artista nacido en Oxfordshire (Inglaterra), pero criado en Ontario, entrevé con optimismo el recambio de era. “El futuro está bien. Hay productores, deejays, sonidos y discos nuevos. Los grandes nombres del dance son aquellos que no se conocen todavía porque están construyendo las bases de lo que está por venir. Por eso, los referentes no son los DJs establecidos, sino los noveles talentos. A ellos hay que apoyarlos.”

Justamente, el mayor exponente del bit de la “nación de la hoja de arce”, quien a los 17 años cruzaba hasta Detroit para adentrarse en la cosmogonía instituida por la Santísima Trinidad del techno (Juan Atkins, Derrick May y Kevin Saunderson) sin imaginarse que tiempo después sería uno de sus grandes herederos, es uno de los principales impulsores de los flamantes forjadores del dance en todo el mundo. De hecho, uno de sus pupilos es el argentino Barem, partícipe asimismo de esta novena versión de la Creamfields Buenos Aires. “El es un buen ejemplo de lo que me gustaría que se diera a conocer debido a que su concepto musical, si bien denota la influencia del sonido europeo, tiene una identidad propia”, explica Richie, que, como parte de su actitud visionaria, decidió radicarse en la capital alemana adviniendo el protagonismo que tendría esa ciudad en el desarrollo de la electrónica. “Es el corazón de todo”, asegura. “Allí están los mejores clubes, productores, sellos, bookings y compañías de software”.

Aunque en tiempos recientes se dedicó a trabajar más con su nombre de pila, Hawtin advierte el pronto regreso de Plastikman, proyecto con el que publicó en 2003 uno de los discos fundamentales del dance de esta década: Closer. “En los últimos dos años actué básicamente como DJ —período que coincide con su paso del vinilo al formato digital—, pero estoy reflexionando acerca de cómo esto puede influenciar la vuelta de Plastikman.” Maestro del groove minimalista, que estimuló el flirteo entre el techno de nueva generación, el dub y el house, la figura canadiense, que en 2008 armó el compilado Sounds From Can Elles para la revista DJ Mag y celebró el primer decenio de su sello Minus, cumplirá en 2010 dos décadas de actividad profesional. “Cada paso que di fue importante. Más allá de que a fines de los ochenta incursioné en el techno, de que en los noventa se dio el desarrollo de Plastikman y de que en la década de 2000 comencé a venir a Sudamérica, me siento inspirado para seguir realizando cosas nuevas”.