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2005 fue año de visitas y festivales. El francés Marcel Marceau reiteró sus mimodramas y el deseo de que sus “gritos silenciosos” produzcan emociones y propicien una toma de conciencia. El Galpón de Montevideo trajo Las cartas que nunca llegaron, de Mauricio Rosencof; el zaragozano Felipe Alegre (de El Silbo Vulnerado), una puesta sobre poemas de César Fernández Moreno; y la actriz, cantante y bailarina alemana Ute Lemper protagonizó, además de sus shows, una clase magistral sobre el teatro musical de Bertolt Brecht y Kurt Weill que se convirtió en espectáculo, acompañada por el director Hugo Urquijo, responsable de traducir sus diálogos y canciones. El georgiano Robert Sturúa llegó para concretar una personal puesta de La resistible ascensión de Arturo Ui, de Bertolt Brecht, que permitió el lucimiento, entre otros, de Roberto Carnaghi. El Festival del Mercosur con sede en Córdoba acercó compañías y artistas de relieve como el Teatro Mladinsko, de Eslovenia, la francesa Royal de Luxe, el Teatro de Los Andes, de Bolivia, dirigido por César Brie, y al brasileño Gerald Thomas. En cuanto al V Festival Internacional de Buenos Aires, la casi totalidad de los invitados cruzaron tecnología de última generación con elementos de la artesanía teatral. The end of the moon, de la estadounidense Laurie Anderson, fue ejemplo de esto. Los clásicos fueron a su vez revisitados por directores y elencos prestigiosos: Endstation Amerika, actuada por la Volksbühne de Berlín, dirigida por Frank Castorf, se inspiró en Un tranvía llamado deseo, de Tennessee Williams. Este trabajo resultó menos grato que Noche de reyes, de William Shakespeare, ofrecido por la compañía rusa Chekhov Internacional Theater Festival, dirigida entonces por el británico Declan Donnellan; y Tío Vania, de Anton Chéjov, actuada en lengua flamenca.