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Me gusta hablar de lo de acá. Como el mantel de hule que se te pega al antebrazo. Alan Pauls dijo que más que el subdesarrollo me interesa la textura del subdesarrollo. Y no está mal la imagen. Me gusta el exceso. Desde hace un tiempo que estoy haciendo un documental sobre Ramón Ayala. Lo vengo siguiendo a este músico popular, poeta, pintor, compositor de algunas de las canciones más importantes del folklore como “El mensú”. La película cruza lenguajes, mezcla videoarte, performance, documental clásico y ficción. En la parte de documental duro vamos en búsqueda de los recolectores, de los cosecheros, de los algodoneros. Vamos a Villa Carlos Paz, a Cosquín, que es a donde yo iba de vacaciones de chico. Es por eso que tengo todo el derecho del mundo a filmar a Ramón tocando en el reloj cucú. El es el guía a través de un latir. Quiero que en el tren El Gran Capitán viaje a Misiones e interactúe con la gente. Y él es el primero en mandarse. Cuando fuimos a Paraguay se armó toda una fiesta para la película. Ahí tocó entre chicas con sus ñandutíes, unos bordados fabulosos. Es como que la realidad y la puesta en escena se entrecruzan constantemente. Me gustaría que Alejandro Urdapilleta relate unos poemas de Ramón durante una trasnoche en un bar de Constitución. Ese es el tono. La película empezaría con una remake de La ciénaga. A Lucrecia Martel, artista a quien admiro profundamente, la trato con absoluto pudor, porque ella es una gran cineasta, y yo no sabía si debía hacer eso. Y ella me dijo: “Marcos, filmá y después ves lo que hacés”. Todavía no hablé con Graciela Borges. Comenzaría con ella, con el tintineo de los vasos, los borrachos y en eso aparece Ramón Ayala con su guitarra que la invita a un recital en Cosquín. Corte. Aparece Julio Maharbiz y su grito de guerra. Bueno, demanda mucho, por eso es inconcluso, por lo menos lo estoy contando. Pero básicamente está ahí, seguimos buscando financiamiento para terminarla, para que no quede sin terminar.

* fotógrafo