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Desde el éxito internacional de Corre, Lola, corre, en 1998, el director alemán Tom Tykwer se ha convertido en el ejemplo más acabado de cómo un director europeo promisorio es capaz de ser tentado y arruinado por la idea de “coproducción internacional”, esos híbridos que sacrifican la identidad de cada uno de los involucrados en nombre de un ideal artístico que sólo piensa en el cine como “producto”.
La historia de Heaven tiene sus peculiaridades y vale la pena contarla. Por algún motivo, el productor norteamericano Harvey Weinstein, principal responsable de la compañía Miramax (que desde La vida es bella no ha cesado de intervenir en el cine europeo con la misma sutileza de un elefante en un bazar) tenía en su poder un guión inédito del desaparecido cineasta polaco Krzysztof Kieslowski, el director del celebrado Decálogo y de la trilogía Bleu, Blanc, Rouge. Le pareció que el alemán Tykwer y su compañía X-Filme, con sede en Berlín, eran los indicados para filmarlo, pero sumó al proyecto primero al guionista y director inglés Anthony Minghella (El paciente inglés) y luego al veterano director norteamericano Sydney Pollack (Tootsie, Africa mía), para que participaran como “intermediarios artísticos” entre Europa y Estados Unidos, con licencia para inmiscuirse en el guión.
Lo que ha quedado en Heaven del original de Kieslowski es algo que ni el cielo debe saber. Lo que se ve en la pantalla es la insostenible historia de amor entre una maestra inglesa que acaba de cometer un acto terrorista en Turín (la australiana Cate Blanchett) y un joven carabinero (Giovanni Ribisi) que decide ayudarla a escapar, víctima de un repentino amour fou que la película nunca se molesta siquiera en justificar dramáticamente. Los caminos indescifrables del azar, el crimen y el castigo, es verdad, son temas que estaban ya de manera un tanto peligrosa en el cine de Kieslowski, pero que Heaven ahora reactualiza a modo de manual de autoayuda, con imágenes de poster y música new age de fondo.